第五百二十五章 竹林戏

薪越 / 著投票加入书签

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    想起往事,慕姗姗不由得‘露’出笑容。,: 。

    青‘春’时光里总是会留有美好的回忆,那时的他们生活上并不富足,‘精’神上却很满足。

    骑着自行车能逛遍整个京城,在香山看枫叶,在什刹海溜冰,在街边品尝便宜的小吃,只要是俩人在一起,做什么都觉得幸福。

    “这都过去多久了,周叔怎么还留着呢?”慕姗姗好奇道。

    “周叔猜到是你的笔迹,本来想留着笑话咱爸呢,这一留就留到了现在。”林子轩解释道,“这回作协的人请他参加研讨会,他想起了这个事,就在书房里翻了翻,结果还真给他找到了。”

    “那可真够巧的,改天我去周叔家一趟。”慕姗姗决定道。

    “就猜到你想要回来,我刚送周叔回家的时候顺便拿来了。”林子轩扬了扬手里的皮包,‘露’出一丝小得意。

    他从皮包里掏出一个硬壳的塑料袋,打开塑料袋,里面有一叠泛黄的稿纸。

    稿纸保存的还好,没有破损的迹象,上面的字迹娟秀工整。

    两人看着这叠稿纸,感慨不已。

    过往的时光浮光掠影般在林子轩的脑海闪过,或许是时间久了,那些记忆不再鲜活,却藏在内心深处,从来不曾忘记。

    他抬头望着面前的妻子,还好,这些年有你陪在我身边。

    浙省的竹林之乡,《卧虎藏龙》剧组正在拍摄剧中最重要的武打场景之一。

    地点是李桉亲自选的,他去年取景的时候曾经来过这里。

    此地山‘色’苍翠,江水茫茫,人在山腰,却平视白云舒卷,如置身在一片白茫青葱的温柔与缱绻之中,景‘色’时有时无,正如山在虚无缥缈之间。

    李桉觉得这种意境符合他对于武侠世界的想象。

    在大漠上纵马奔腾是一种豪情,竹林则代表着道家的自然和飘渺。

    以前的武侠片也有竹林戏,不过都是在竹林里面打,李桉想让演员在竹子上面打。

    而且,竹林的光影晃动,变化多端,不但提供了前景、背景,眼‘花’缭‘乱’的视觉动感效果,同时还能产生一种‘浪’漫、婆娑的诗意。

    李桉认为竹子很软,所以很‘性’感。

    竹林可以玩光影,加上竹子有弹‘性’,是一个极好的拍摄武侠片的场地。

    可以在竹林上做‘交’叉换位,劈叉,倒栽葱等高难度的动作,上上下下的,形成视觉变化。

    砍断的竹子往上戳可以把人戳死,也可以布桩,能玩出不少的‘花’样。

    但竹林戏很难拍,这是纯视觉的玩法,没什么打头,不够刺‘激’。

    以往武侠片的对打硬碰硬,具有冲击力和爆力,让观众很兴奋。

    这种在竹子上飞来飞去的打斗方式,观众看久了会觉得厌倦,没有兴奋感,再说,竹子很软,有弹‘性’的事物都很难拍,不好控制。

    袁和评对此意见很大,他觉得这只是李桉的想象,难以实现。

    他的强项是硬桥硬马的地面打斗,讲究的是‘腿’脚、腰马有力,上身才能打的好看,套招是他的特‘色’,他不善于也不喜欢吊钢丝。

    由于武戏是由袁和评执导,他对李桉提出的要求颇为无奈。

    “你是要打还是要意境?”他这么问李桉。

    “我们能不能打出一种意境来?”李桉回应道。

    这个基本上很难,一般在武侠片里,演员吊钢丝飞起来的时候身子是倾斜的。

    不是说那么飞姿势很帅,而是在空中不着力的情况下演员不容易直起身子来。

    李桉要求演员站在竹子上,不仅要直起身子,还要能体会到脚下竹子的晃动,演员必须要模仿竹子轻盈飞舞的动作。

    这是一个存在地心引力的世界,想要达到李桉的要求必须不断的尝试。

    要知道钢丝不是棍子,它会来回‘荡’。

    尤其是长线钢丝,回‘荡’的力量十分诡异,难以控制方向。

    有时候钢丝尾部还要加上一段橡皮筋,让它绷着,力道更难把握,演员不知道会被弹到哪里去,所以需要地下的武行拉住,进行人工控制。

    也有那种不会晃动的粗钢丝,好莱坞就有,一节要一万美金,香江的武行用不起。

    用武行在下面控制,‘女’演员至少需要八名武行,男演员多的话要二十人左右。

    只要让演员有一点移动,就需要许多人在下面拉钢丝,调整方位。

    拍摄演员在竹尖上飞舞打斗的戏份,剧组找来了工程上用的大吊机来吊钢丝,因为人力已经做不到那种地步了。

    用吊机省力是省力,不过演员离地面有五六层楼那么高,每个镜头都要吊在上面。

    不仅辛苦,还有很大的危险‘性’。

    剧组每天早上九点到下午三点才能拍戏,在山沟里只有这段时间有阳光。

    一天也就拍五六个小时的戏份,演员要有一个小时吊在空中,其他时间都‘花’在解钢丝、绑钢丝和试戏上,拍不了多少镜头。

    这么做不光增加演员表演的难度,对摄影师也是一个挑战。

    在拍摄竹林戏的时候,摄像机跟演员的动作和高度要保持水平的位置,镜头要飘逸,不能晃动,这样才能显得诗情画意。

    但演员本身在五六层楼那么高的高度,摄像机也要吊到那么高才行。

    只能把摄像机固定在一个平台上,用吊机吊上去,镜头跟着演员的高度走,随风摇摆。

    这么做摄像机不是人在‘操’控,只能拍摄远景,没办法拍演员的脸部特写。

    为此剧组专‘门’建造了一座石灰平台,在平台上打上许多‘洞’,‘插’上竹子布置成竹林的模样,如此演员就不用被吊的那么高了。

    只是,这样一来又要克服竹子的保鲜问题。

    竹子一旦被从竹林里砍下来,叶子很快就会变干,变成一条细线,从林场把竹子运到拍摄现场需要半个小时的车程。

    拍近景的时候,竹子更要是绿油油的样子,所以只能等下雨天才能拍近景。

    因为雨天砍下的竹子能够绿上半个钟头,保持新鲜。

    剧组总共拍了十二天的竹林戏,让演员和工作人员苦不堪言,就这样还没有让李桉完全满意,总觉得还能达到更好的效果。

    袁和评却觉得已经尽力了,李桉是“文人说大话”,那些想法行不通。

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